COGUJADA MONTESINA (Galerida theklae) foto ornialcaraz
En este capitulo dedicado al canto, no haremos una exhaustiva descripción onomatopéyica, encauzaremos el tema en anotaciones y observaciones de la funcionalidad del mismo.
Su canto se compone de un conjunto de notas formando estrofas ligadas y notas sueltas, estas suelen ser aflautadas, arrastradas, silbidos, algunos trinos, y notas copiadas de algunas aves con las que conviven, una muy característica que pude observar, imitaba al pardillo.
La llamada generalizada en todas las cogujadas montesina es su característico-tu-tu-tuiii. Esta forma onomatopéyica de describirla puede ser variable segun otros observadores, es orientativa, esta llamada es muy similar a la de su pariente cercana la cogujada común ( Galerida cristata).
Cantan todas la montesinas igual, tienen el mismo canto?
Escuchando grabaciones de ejemplares de otros países vemos que no, y las peninsulares? tampoco obedecen al mismo canto segun nuestras observaciones, de las escuchas realizadas en los distintos parajes, en la comarca alicantina de la marina Baixa, abarcamos varias poblaciones, distan los puntos de observación entre 10 y 20 km, así también se hizo escuchas en otros puntos de alicante, y se tuvo en cuenta las realizadas a lo largo de la geografía española, estas sin seguimiento. Llegamos a determinar que las c. montesinas tienen un canto estructural común de la especie y otra parte del canto variable, de este modo las distintas aves de una misma población tienen conexión y discriminan a las posibles aves de la misma especie que por algún motivo de dispersión ocupen el nicho de las establecidas.
Esto lo hemos comprobado emitiendo grabaciones en distintas sesiones con canto de aves de otra zona, las respuesta era indiferencia, tan solo tuvo éxito en los casos que después describiremos de nuestras experiencia en el campo.
Podemos determinar que el canto lo emiten para marcar territorio y para seducir a la hembra, marcan territorio con un canto mas excitado y el de seducción es mas melódico, en estos momentos podemos tener otra subdivisión especifica de utilidad del canto, las parejas tienen una nota de conexión entre la pareja que suele ser un üiii üiii. Las parejas se mantienen estables todo el año, por lo que deducimos que son monógamas, segun lo observado en las zonas de anillamiento, por lo que el canto nupcial es una cortesía, que es estimulado por las horas de luz, que actúa sobre la hipófisis estimulando la sexualidad.
El éxito puede estar determinado por la variedad de notas que aporte de copiarlas de otras aves, la hembra estará mas receptiva cuanto mas rica sea la estrofa en el canto.
En términos generales llegamos a determinar que la pareja al mantenerse unida todo el año mantiene unas notas o sonidos que les permite comunicase, al no ser gregarias pero si comparten territorios con otras parejas tienen su código especifico territorial.
Los machos cantan en el aire en epoca nupcial, a la vez que en atalayas, ante la emisión de cantos grabados su actitud en epoca de celo, suelen buscar el canto desde el aire cantando pero no acuden como lo hacen las aves gregarias, por ejemplo pueden ser los pardillos que acuden al reclamo, o aves territoriales a nivel individual como el reyezuelo que acude rápidamente en busca de la reproducción artificial.
Las hembras emiten notas y sonidos de comunicación, pero llegan a emitir una cantada corta que puede inducir a confusión con un macho, realmente no es un canto propiamente dicho, se limita a una nota larga sostenida.
Creemos que los machos copian notas de otras aves como pardillos, currucas, mirlos,... siempre notas cortas que se asemejan pero su dicción no es fiel a las de los propios. Probablemente este enriquecimiento del repertorio es seductor para que la hembra se mantenga atenta y atraída ya que en aves donde la abundancia de hembras es muy limitada la estrategia de seducción en vital.
Si notamos que a las grabaciones que ponemos de c. monesina, tenemos una serie de aves que acuden, los colirrojos, tarabillas, bisbitas, hemos comprobado que acuden y sobre todo colirrojos y tarabillas que suelen caer en el método de trampeo cepo malla. Durante el pase migratorio acude otra alaudidae como es la alondra.
Anteriormente dijimos que en algunos casos si acuden al reclamo, pero fueron casos muy concretos, en uno de ellos era un macho muy encelado sin pareja, se capturo dos veces en años diferentes, y buscaba la grabación que tenia junto al cepo malla , este macho era tan territorial que en otra ocasion capture otro macho con red vertical(japonesa) pues entro en territorio de este y en la persecución cayo el perseguido en el metodo de trampeo.
Este macho que describimos fue anillado con metálica y pvc, durante cuatro años le seguimos con la misma actitud. En torre del xarco- Villajoyosa
Otro caso fue en el pantano de Amadorio de la misma localidad, una hembra que fue también capturada en dos ocasiones con el mismo método de cepo malla y reproductor junto a el. Fue anillada metal y pvc., también se controlo durante cuatro años sin obtener pareja.
Las atalayas o cantaderos también obsérvanos que depende de la zona tienen sus preferencias, en el paraje del montaud, las cogujadas montesinas cantan en piedras, esquinas de terrera o en cables de la luz, determinamos esto por el nº de contactos en un periodo de varios años, siendo estos los que superaban el 70%. En Aigues la preferencia era los almendros semi secos dispersos y plantas arbustivas medianas. En el xarco cantaban sobre piedras y plantas leñosas bajas de unos 70cm, estas conclusiones como comentamos método de contacto durante años.
Estas tres descripciones a modo de ejemplo, los hábitats son muy similares, arbolado disperso almendro en abandono, pino bajo, matorral, plantas arbustivas, piedras y pequeños márgenes de tierra, por lo que la similitud es la típica para la especie.
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